Mediante el empleo de gubías se rebaja la superficie de la matriz de madera tallando la imagen. La tinta se aplica con un rodillo que deja impregnada la superficie quedando los huecos en color blanco o de la superficie del papel. La imagen se trasfiere al papel por contacto con una prensa para terminar la xilografía..

Es el proceso siguiente en la historia a la xilografía, para el aguafuerte se emplean como matriz diferentes metales como cobre o acero a los que se aplica una solución de betún de judea y cera de abeja. Una vez retirada la acapa de barniz se introduce la plancha en ácido que poco a poco va dejando su huella corrosiva y dejando la imagen para grabar con diferente profundidad según el tiempo de aplicación del ácido.

Aguatinta

La técnica del aguatinta es más complementaria de otras técnicas para facilitar la finalización de los grabados, se aplica sobre la plancha una fina capa de polvo de resina de colofonia. La plancha es sometida al calor de modo que el polvo se cristaliza y queda fijado. Una vez realizado este proceso la plancha es sumergida en ácido para que corroa determinadas partes del grabado, quedando expuestos los huecos libres de colofonia a la exposición del ácido. Es una técnica que mejora las texturas y diferentes tonos de reproducción.

Tinta China

La tinta china es una variante del aguatinta. La tinta es aplicada con un pincel sobre la plancha recubierta del polvo de colofonia. Una vez realizado el dibujo se deja secar y se recubre de barniz. Una vez seco se introduce la plancha en agua quedando diluída la tinta china.

La litografía es una de las técnicas más empleadas a lo largo de la historia, también llamado grabado a la piedra.La plancha natriz es una piedra de caracteristicas calizas sobre la que se aplica grasa para que se pruduzca un proceso químico. Sobrae la plancha caliza se dibuja el modelo con un lapiz graso para su posterior tratamiento con ácido. De este modo se consigue la imprimación del dibujo de modo duradero para la posterior impresión en papel.

Todas las antiguas técnicas de reproducción en grabados tenían el inconveniente de la reproducción en blanco y negro privando de color a las reproducciones. Una serie de artistas comenzaron a colorear las imagenes de los grabados con diferentes técnicas desde la acuarela al lapiz. En algunos casos eran artistas reconocidos los encargados de dar color a los grabados pero en los casos de grandes enciclopedias los editores contrataban en sus talleres a mujeres o niños para sacar adelante sus extensas tiradas. Una solución de goma arábiga era aplicada después de terminado el trabajo para su conservación.